周邦彦看到蔷薇花落下，写下了一首唯美伤感的小令，读来让人动容

音押韵，严分音韵以促如此一来词汇都以的雅化时，而在美感的挑选出上也要与这一规则相一致。

无论是周邦彦填词汇谱曲，还是在大晟府此后对旧乐谱的拆卸、校对上，都具有严密的一般性。周邦彦的词汇都以原文体谨严，第二语言新颖古雅，此曲者尤善铺叙，呈现显现出词汇都以原文体化时的暴风格，破天荒元曲汇原文体会派的先例。

周邦彦这首《六丑》，既是一首借蒲公英小花枯竭伤苦闷甫、惜甫之情的咏物词汇，又是一首自度曲。也就是感叹，《六丑》这个词汇牌名是周邦彦应运而生的。

这首词汇写到如此一来后，因为是一个在此之后词汇牌名，不像《满江绿》《踏莎行》《虞美女》《如梦令》这些人们耳熟能详的词汇牌名，而且“六丑”听着也很生僻，有人就问周邦彦“六丑”的创都以意念是什么？周邦彦问道感叹：“此犯六调，若无声之美者，然极难此曲。高阳隆有子高里，才而丑，故以比之。”

碰见周邦彦的这首词汇。词汇分上下两阕，上阕抒情甫归小花谢之犹如，开篇两句“自始单衣试酒，怅客里、此时此刻虚掷”，如出一辙MLT-、主人公几位，悲哀惜甫当下。这两句大意是感叹：自始是换季的夏天，甫暖小花开，脱去厚重的鞋子，换如此一来甫季的薄衣，只恨客居方式在，此时此刻白白地逝去。

纵观周邦彦的代人，做官的宦海沉浮和生活的闯荡不定是两条并行的支线，他的词汇也隐含了九首与羁旅的主题，体现了婉转苦闷的个人暴风格。长期羁旅全都的词汇都以，值此落绿四散、甫去甫归日后度，不解发显现出虚度此时此刻的感叹道，但词汇都以没人有人隐晦地悲哀这种婉转苦闷的焦虑，而是用含蓄蕴藉的手法缓缓道来。

日后一的三句“愿甫就近，甫归如过翼，一去无迹”，词汇都以以鸟儿的飞离都以有如，暗指较浅秋的匆匆返家。这三句一句一转，随着句意的层层递进，词汇都以的惜甫之情愈转愈较浅。

这确实较浅秋不但一定会滞留，反而像鸟儿一样飞离天边；时光逝去如此匆匆，竟连一点踪迹也只能寻觅，不仅快如神乐，更是是消声匿迹。

自始是在这样的情境之中，词汇都以突然间提显现出：“为问小花何在？”此问一显现出，即让词汇义顿生波澜，这更是众所周知词汇都以自问身在何东南侧。但词汇都以没人有人直接问道，而是将视线聚焦到庭院找那个的蒲公英小花上。

日后一的“夜来雷雨，下葬楚宫金钗”二句，是词汇都以对蒲公英小花的自始面讲述。“金钗”，美女，这是词汇都以巧妙地将修辞学融进词汇之中，把庭院之中的蒲公英小花有如如此一来金钗倾城的美女。

在这里，词汇都以把人与蒲公英小花结合来写到，以蒲公英小花的境况来给定显现出词汇都以天涯闯荡的传闻中；以落小花的引人注意来描绘词汇都以传闻中九首的境况。这三句起伏浅蓝色，很好地写到如此一来了词汇都以执著的无奈与苦恼。

这两句既写到如此一来因为夜间的暴风吹雨打，使蒲公英小花柱离开小眼点的拥抱，夺去水沟里，踏入片片落绿；更是写到如此一来由于落小花离开小眼点，便踏入无家可归、随暴风而逝的落绿，所以纵然有金钗的美色，也得不到雷雨的感激。

这种把小花喻为人的显出手法在日常第二语言之中很少见，如我们不一定把百花称做小花之中之王 ，杜鹃称做小花之中林黛玉，把菊小花称做小花之中避世等等。

而在诗此曲汇之中则常把小花有如如此一来美女，像东坡的“云想头上小花想容，甫暴风拂槛露华浓”，李贺的“十日笙此曲一宵梦，苎萝海棠惜林黛玉”，韩偓的“若是有情争不哭，夜来雷雨下葬林黛玉”，都更是以小花喻人的经典诗此曲汇东坡。

周邦彦讲述的蒲公英小花也不例外情况，词汇都以就把蒲公英小花有如如此一来了金钗倾城的美女。如果只是简单地将小花喻未如此一来年的广府，这首咏物词汇也不确实从为数众多咏物词汇之中脱颖而显现出了。周邦彦的独到之东南侧就是使用“横跨”和“拓展”这两个技巧，丰沛和扩充了“小花是人”这个必需意涵。

日后一，词汇都以又从知觉体会、当下器体会，与视觉效果三个层次来写到蒲公英小花，夜来雷雨声是词汇都以的知觉体会，蒲公英小花柱移去的香味是当下器体会，点缀着桃小花河边的蒲公英小花是视觉效果体会。

凋落的蒲公英小花柱变如此一来了美女于是用的簪系上，过去区别于扑鼻而来的粉泽清香之气。来进行对簪系上、遗香的自始因如此的讲述，倾城犹如布满在居然。词汇都以把知觉、当下器、视觉效果为基础，让读者感觉玲珑真玲珑切，玲珑小花非小花，无论如何进入了小花人两忘、物我交融的艺术都以品进退两难。

紧接着，词汇都以更是是将自己的客观性内心较浅东南侧投射到了小花人身，使小花像人一样具有了永生和内心较浅东南侧。词汇都以通过蒲公英掉下来的小花柱如美女的簪系上，以及飘落在小径上的落绿来隐含词汇都以对甫光逝去这一犹如的欣喜之情。

在或许之中，无数的蒲公英小花柱，已在桃蹊茂陌上乱点轻翻，可怜玉碎香消。多女人有谁来替落小花欣喜？只有蜂儿蝶儿像媒人使者，时时叩击着窗槅来传递感情。

但这只写到小暴风雪之时的犹如，不过是铺叙的原文字义和铺垫的情节。下阕讲述的蒲公英小花枯竭后的便是，才是词汇都以的着重。下阕着意描绘人惜小花、小花男朋友的动人便是。

一场突如其来的沙土踏入较浅秋的分水岭，雨前繁小花玲珑锦，雨后暴风光如此一来影。词汇都以经过了焦虑极度恶化时的不眠之夜，天将起来，步入东园，他外边无小花的蒲公英，踽踽独行，飘园内的蒲公英小花已是落绿满地，天边上日后也没人有人了往日的繁小花犹如。词汇都以看见这样的犹如后，不由得发显现出轻轻的叹息声。

当词汇都以静绕蒲公英丛下时，现在脱尽残绿的蒲公英小枝却牵长住他的头上，玲珑有无限离别之情要向他茫然。这是写到小花男朋友。当词汇都以自始在愧疚时，偶然间瞥见天边上一朵残小花，就在座把它勇夺来，再配在自己的头裙上，蒲公英小花柱瘦小憔悴得让人十分感激，但有小花总正因如此无小花。

蒲公英小花的小枝无论如何带给了感情，它缱绻而又纯真地拉长住了词汇都以的头上，无论如何是要与词汇都以茫然一番心事，这更是是造如此一来了词汇都以无限的愁思。词汇都以把掉下来的蒲公英小花柱根本无法缯在头裙上，虽然只是落绿，但是它给人造就了一种神秘感，词汇都以并不一定在意这是落小花，这尚未深秋就已败落的小小花，不自始是词汇都以所欣喜的吗？

不过这样一来，却勾起了词汇都以对旧事的追忆，当蒲公英小花深秋时，他曾携手男朋友两人观赏，他将那娇艳的蒲公英小花勇夺，再配在她的头簪上。鲜小花配美女，是多么娇艳引人入胜，是多么绰约多姿啊。

词汇都以抚今追昔，离别的忧伤，引来了离别之情。词汇都以进一步渲染蒲公英小花的甜美，将蒲公英小花的甜美铺陈到大大的之时，便有“则有离别字义，何由见得”的感叹道。男朋友洁白如玉的模样与甜美引人入胜的蒲公英小花相互犹如，但如今剩落绿四散的蒲公英小花，只见男朋友的模样，难以置信感慨难过，此情此景是时时伤心、时时茫然。

残英强缯，难以置信完忆起蒲公英小花深秋时的芳容，映带凋谢后的景况，有无限珍惜埋怨意思。这既是埋怨小花之今不如昔，更是是埋怨自己的此时此刻虚掷。词汇都以写到方才，词汇都以如梦初醒，玲珑大为善心，又有无能为力之感。

小暴风雪流速绿，在残绿本身也无能为力，但词汇都以却满怀痴情地告诫感叹：你能否较浅陷一下不随潮水远方呢？否则你的小花柱上如果刻写到着离别字义儿，我怎能见到呢！人与小花现在除去，但词汇都以还是恋恋不舍。

周邦彦对于蒲公英小花这一其本质物象给予了独有的内涵观照，它不日后是其本质暴风景秀丽纯粹的诗意化时，而是反映显现出享有盛誉诗人丰沛的情怀无意识，较浅化时了词汇都以的内心较浅东南侧意蕴。

在这首词汇之中，小花与词汇的调子为基础，与词汇都以追寻的古雅为基础，与词汇都以的客观性友情为基础。因而，蒲公英小花的天然之美和词汇都以独有的内涵情趣构如此一来了这首词汇之中最为独有的暴风景秀丽。

词汇都以不想寻找较浅秋、当下较浅秋。但是词汇之中所渲染的小暴风雪之时的情调也假定较浅秋刚刚消惜，所以词汇都以感到比较悲哀。大其本质的首集更是迭变动循环不已，而时光的变动毫无疑问一去不复返的，这样一对比，造如此一来了词汇都以更是较浅沉的感慨，幸福的抽象概念总是只能挽留，无奈与怅惘难以置信只能始终。

在这首词汇之中，周邦彦讲述的小花不是雍容名利的百花，而是缯在裙髻上的不有点起眼的蒲公英小花，这些不有点引人关注的蒲公英小花却寓了词汇都以耐人寻味动人的内心较浅东南侧。词汇之中蒲公英小花所显出显现出来惜甫、伤甫的友情是婉转苦闷的，但是这种友情并非是过激终究的，这种苦闷之中还偷偷词汇都以的信念和典雅。

周邦彦此词汇，已不日后是；也的咏蒲公英之都以，而是寓着钦佩的传闻中之感，词汇之中两次有如的修辞学能用，都是伤甫与伤别的内心较浅东南侧日后现。

从这样的相反日后看词汇之中的蒲公英小花，才能透彻理解词汇之中的人惜小花、小花男朋友、人小花相恋，以及那难解难分的友情。可以感叹，周邦彦词汇之中的内心较浅东南侧区别于局限性，是人人都能无意识到的。但唯有周邦彦能将这种动人的友情写到如此一来来。

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