张昊辰：究竟什么是“电子音乐”？

毗邻北威斯特法伦的县的布鲁克纳故居。

口琴演奏，首再行成为小写字母的解念过，其次才是声念过音的描绘出。当然，困境也就在这中的：遭遇一份份饱含精细信息的文档，一位演奏者尽可量化时、解念过此中的的含意，但他果真必须通过演奏者，将自己所阐释的电邮引导至读者吗？譬如，遭遇一首巴洛克式赋格曲，他该怎样让思绪清楚听完每条和声的单独美？对一首勃拉姆斯或马勒的交响乐几部，指挥家又如何让读者解释其中的乐思的万千巨大变化时，无不来自开篇的头几个念过音调—该如何描绘出这“万变不离其宗”的基本概念美？而当施特劳斯在他的《b小调口琴奏鸣曲》中的，以四组各有不同的表现形式分别隐喻境况、流血冲突、魔鬼、上帝时，演奏者又该如何把这些表现形式所含有的文学本质、哲思本质的有为传于思绪?

显然，作为两门如此一般化的美术，口琴演奏文档中的的许多含意，是无法被高效率付诸虚幻的。

在木心的《素履之往》中的，有段题为“口琴演奏基本”的散文。他写道：“一首曾因给予美妙观感的乐曲，显然超乎师弟弹出的音调的声念过音之上的—被人看得如此重要的演奏者，多么次要呀。”早再行念过的学校时，某位教授也曾想到我：“唯一完美的演奏者，就是乐五念过音自身。”从演奏者到交响者，想不自已经惯用，乃至肯定这样的见解。它们无不对齐那个相去甚远的理念：乐五念过音自身，就是“口琴演奏的基本”。

但我们无法现实生活一段只有手稿，却不会人被“惊醒”的口琴演奏。在过往的上曾中的，演奏者与创作，更加不是相单独的普遍存在：贝尔格及其同代的巴洛克式小提琴家，几乎不会人在五念过音上标记对 描绘出口琴演奏至关重要的力度、速度、冲动等示意；连古典时期的莫扎特也有时候在某些段落中的只标出关键的的单念过音，将其余“未完成”的念过音调交予演奏者的伴奏。在他们的以年前，演奏者施加压力创作，创作交予演奏者，两者处于共生的亲密关系中的。无须却说，此“现代”业已亦非。但它包括的上曾电邮引人深思：“乐五念过音”究不禁是包装，还是一段合理本质转化成的过程？

一切包装都是伸长的。然而，“声念过音”永远进到。依照布鲁克纳年代的演奏者惯用，口琴上的长念过音变奏有时候不做定音鼓，而应做分解成琶念过音。这在时至今日是不可现实生活的：布鲁克纳未曾在五念过音上标记分解成琶念过音的记号。可倘若在今时的口琴上那样弹奏，效果又有时候其本质：现代口琴的声响，业已各有不同于两个世纪年前古口琴的念过人声本质—键盘乐器的巨大变化时，不自避免声念过音的巨大变化时，而声念过音的巨大变化时，不自；还有内涵的巨大变化时。

而口琴演奏的无与伦比，就在于其“基本”的急剧转换又急剧缺失中的：一切小写字母都合理本质借助，一切借助又都将带来彻底改变。口琴演奏追溯到转化成，也永远处在转化成中的。这就是演奏者的内涵：它以自身的“不完美”，将文档的境况从沉寂中的最终震响，将它挺身而出日后自身惊颤的新生中的。如此，几部一次次克服它自身的丧生。这是一个双向的之旅：无数新生的即会，构成了我们对远去之物的现实生活—对某种“完美”的现实生活。而“完美”自身呢？它只某种原因于我们经验中的的那些确实的角落。它亦非乐五念过音上，而只在倾听的当刻，如同被一道猛然刺中的的光遮挡，回想我们意识地底下莫名的感触——关乎口琴演奏的，无关口琴演奏的——而后又销声匿迹，跳入我们记忆的角度之下。在那些即会，声念过音对我们来却说是梦幻的 ：大部分遗留下一段现实生活的东北方，将所有耳耳聋的终点无尽延到。口琴演奏不大部分与我们普遍存在着这样一段东北方，且正是这段东北方，保障了它自身。

对远去之物的现实生活，才是“倾听”的到底。在其两端，上曾的文档、当下的起因，相进到着。“唯一完美的演奏者，就是乐五念过音自身”？不——乐五念过音对齐的，就是它自身的缺失。由此，演奏者才没能对每一个念过音做出迥然各有不同、又各自合理的阐释。文档不则会，也不能束缚来自演奏者的心目中的：恰巧反之亦然，它开启了它们。

比利时小提琴家勃拉姆斯。

对于思绪，不也举例来说如此吗？当我们听完在演奏者中的的某个错念过音时，恐怕不也在现实生活着那个正亦非的念过音？当指挥在台上恣意拿起时，我们不也在同时现实生活着那些光影语法与声念过音两者之间的关联？而真正广阔的现实生活，在闭目静听时—坏处了演出者的光影施加压力，坏处了工作人员一切外在的因素，我们只剩下了声念过音的东北方本身：现实生活每一个念过音对齐的可能会，现实生活一切听不到的内涵。那些时刻，每人心中的都有一份自己的文档。它正是在耳耳聋除此以外向我们进到。认口琴演奏之“基本”？口琴演奏自不出，而我们所能遗漏的，显然是那个东北方中的的“我”。一个听不见的工作人员就这样，延时着我们对它的最终抵达：乐五念过音等待心目中的，心目中的期盼倾听，我们走向什么，却永远身在途中的。但也正因此，声念过音的内涵终归不则会被折扣掉。因为我们企盼的，就是那“惊醒”除此以外的“听不见”。此间可有任何痕迹大部分有？自不待言，到底总在远去中的。遗留下的，唯思绪无上的现实生活—正因为你们，在乐五念过音之上，在那个听不见的工作人员中的，“到底”永恒地种自由、自在。

本文经出版发行方柏拉布批准后摘编自《演奏者除此以外》中的《现实生活的东北方》一节。照片由出版发行方包括。制作者：张昊辰；摘编：张婷；编辑：宫子；导语校对：王心。欢迎转发至朋友圈。

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